第八の月の日記

熱い夏、欲望が乱れ、サイケデリックな光と色彩に包まれ、音楽に合わせて一人の女性と二人の男が甘く踊り、情熱的なキスが三人のバランスを破る。シーンが変わると、時間が日ごとに逆戻りし、蝶のために建てた温室や、怠惰な日常生活に忍び込む親密さと曖昧さへと移ります。そしてさらに予想外なことに、彼らが現場の外に一歩戻ると、すべてが隔離された撮影現場であり、外の世界は疫病によって荒廃している現実の世界であることに気づきます。疫病の撮影は悲しい街でしかできないなどと誰が言ったでしょうか？ポルトガルの作家兼監督のミゲル・ゴメスとその妻モーリーン・ファゼンデッロは、災害による憂鬱を和らげるために、創造力を発揮して軽快に対応し、カメラの前で一緒にプレーするよう、かつてのチームを招待した。ショー前のドラマに加えて、乗組員のおしゃべりや防疫のための新しい生活の多くの制限もあります。時代に逆らうことは、その原因を追跡することではなく、映画と人生の関係を解体し、撮影現場を精神的に探求することである。映画は映画の中でだけ起こるのではなく、お互いを結びつける人生の素晴らしい瞬間の中で起こります。